Apprenez à improviser. 2003-2004. Leçon 06:
création d'une mélodie en suivant un modèle d'accords.

Une approche pratique pour créer une mélodie en suivant un modèle d'accords est de jouer d'abord le modèle d'accords un certain nombre de fois sans mélodie avec un tempo lent et sans ornementation, de façon à découvrir les possibilités du flot harmonique. Jouez sans hésitation! Sinon ça masquerait le flot harmonique (et en particulier les modulations). Celui-ci est le corps de la musique. La mélodie est juste la touche finale.

Une fois que le flot harmonique est clair dans votre esprit, vous pouvez commencer à utiliser votre voix pour vous donner des idées pour la mélodie. La qualité du chant n'est pas importante. Le but est simplement d'obtenir une mélodie naturelle. Jouez le modèle d'accords encore et encore tandis que vous améliorez la mélodie. Ne gâchez pas les modulations par des ornementations qui les masquent. La prochaine étape est de jouer la mélodie au lieu de la chanter. Bien sûr, des ajustements de l'instrument seront nécessaires, puisque le piano n'a pas toutes les possibilités de la voix, par exemple pour ce qui est de jouer des notes longues. Lorsque tout celà a été fait et que vous jouez votre mélodie, quelques amélioriations pourront être trouvées après coup en chantant pendant que vous jouez le morceau de musique complet. Un exemple de petite amélioration concerne l'équilibre entre les parties chantables et les ornementations instrumentales.
En improvisation, il est nécessaire d'être capable de prédire l'effet des notes. On distingue plusieurs types de notes: Les notes de l'accord ont une sonorité consonante et ouverte.
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Les notes de la gamme ont une sonorité classique.
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Les notes étrangères à la gamme requièrent une solution, habituellement une note voisine qui appartient à la gamme.
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Chaque note d'une gamme a un effet spécial, dépendant du morceau de musique, exemples:
  • 3 demi-tons au dessus de la fondamentale:jazz (ce qu'on appelle la 'blue note', étrangère au piano lorsqu'on la chante) (note eb en gamme de C)
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  • 4 demi-tons en-dessous de la fondamentale:dramatique (note ab en gamme de C)
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  • 3 demi-tons en-dessous de la fondamentale: big band jazz (note a en gamme de C)
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  • la fondamentale: pause (note c en gamme de C)
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  • 5 demi-tons en-dessous de la fondamentale: reigne (note g en gamme de C)
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  • 1 demi-ton en-dessous de la fondamentale: extraterrestre (note b en gamme de C)
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  • 4 demi-tons au-dessus de la fondamentale: début (note e en gamme de C)
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  • etc: trouvez pour vous-même ce que vous pouvez faire avec des notes particulières

  • Après une modulation, la nouvelle gamme fait référence. Vous devez alors prendre en considération la nouvelle gamme. Exple: durant D7 la gamme G ou Gm fait référence; à ce moment, la note f devient note étrangère à la gamme, ou plus pratiquement: évitez la note f à moins d'être sûr de vous-même. Lorsqu'on improvise, on n'a pas le temps, comme en composant, d'essayer chaque note; vous devez savoir au préalable celles qui sont risquées.

    Pendant une modulation temporaire la mélodie est aussi influencée par la gamme initiale. C'est un mélange de la gamme courante et la gamme initiale. Exple: pendant toutes les gammes passées par modulation, l'accord fondamental de la gamme initiale peut être joué, à l'exception du moment où une des notes de l'accord fondamental est étrangère à la gamme temporaire. Exple: les notes de l'accord C (donc c, e et g) peuvent être utilisées pour la mélodie pendant n'importe quel accord du modèle d'accords C D7 G7 C.
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    Mais dans le modèle d'accords C A7 D7 G7 C la note c est étrangère pendant l'accord A7, puisqu'à ce moment, la gamme temporaire est D ou Dm. La gamme D a deux dièses c# et f# et la gamme Dm un seul dièse c#. Donc il est prudent d'éviter la note c pendant A7, à moins de savoir ce que l'on fait.
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    EXERCICES: Créez des mélodies sur le modèle d'accord:
    C F C F   C D7 G G7   C F C F   C G7 C C
    Am Dm Am Dm   Am D7 G G7   C E7 F C   C D7 G7 C
    Les accords ont été groupés par 4 pour faciliter la lecture, et non pour la mesure.
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    Des centaines de mélodies sont possibles sur ce schéma. En voici un exemple:
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