Apprenez à improviser. 2003-2004. Leçon 05:
gammes relatives, 2nde de dominante.
On connait déjà les gammes C et Am. Maintenant, nous allons aborder les gammes G et F.
Les gammes C et G sont des gammes relatives puisque séparées d'une quinte (5 touches blanches ou 7 demi-tons).
La même chose s'applique aux gammes C et F. Les gammes relatives ont la spécificité de ne différer que d'1 note.
En comptant simplement les demi-tons la gamme G peut-être déduite de la gamme C.
Les accords de la gamme G sont: C, G et D7 (notes d-f#-a-c or f#-a-c-d).
Les notes de ces accords mises à la suite donnent: g a b c d e f#.
La note f# est la seule qui diffère de la gamme C.
Comme les gammes C et G ne diffèrent que d'une note unique, ce sont des gammes relatives du 1er degré
La gamme F est formée des accords C, F et Bb (notes bb, d, f).
La gamme F est formée des notes f g a bb c d e. Seule la note bb diffère de la gamme C.
La dominante dans la gamme F est C. Elle est habituellement remplacée par C7 (notes g-bb-c-e), comme
on le fait communément avec les accords de dominante.
Pour jouer dans une gamme différente, le principe est de compter tout simplement les demi-tons, cependant
en pratique, on arrive à une configuration de touches complètement différente.
Dans une chanson, le fait de limiter la différence des notes par rapport à la note de base
mène à une utilisation fréquente de gammes relatives.
Par exemple, si la gamme de base est C, on peut rencontrer un peu plus loin
l'accord D7(dans des chansons folk), ce qui signifie qu'à ce moment, la gamme est G,
puisque D7 n'appartient pas à C mais à G.
La gamme valide (G) à ce moment là est différente de la gamme initiale (C).
(Les gens habitués aux partitions de musique pourraient penser que la gamme peut être déduite
à partir de l'armature de la portée. Seulement, le compositeur utilise juste ces dièses et
bémol au début de la partition pour simplifier l'écriture et la lecture. Remarquez bien qu'on ne note
pas le g# dans l'armature de la gamme Am).
Tant que D7 est présent, on est en gamme G, et par conséquent, la note f n'appartient pas à la
gamme, est 'étrangère à la gamme', ou sonnera tout simplement faux. Il faut prendre
cela en compte lorsqu'on crée une mélodie.
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L'accord D7 est habituellement suivi par un accord G. Après tout, c'est
la gamme où nous sommes, c'est donc une suite naturelle.
L'utilisation de D7 donne de la fraîcheur.
Exple:C D7 G C
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Si on fait suivre l'accord G par G7, la note f est présente à nouveau,
ce qui force la gamme en C. En faisant ressortir cette note f, spécialement
en jouant lentement, la transition à l'autre gamme est soulignée,
et peut produire un effet captivant.
Exple: C D7 G G7 C
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Quand on joue rapidement, l'accord G7 peut être joué directement
Exple: C D7 G7 C
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Dans ces cas de modulation temporaire la gamme initiale est gardée à l'esprit constament.
Comme g est la dominante de c et d est la dominante de g, on pourrait dire:
d est la dominante de la dominante de c. En d'autres termes:
d est la 2nde dominante de c.
Et ceci peut être étendu à la: 3e, 4e, 5e dominante.
Exple:(Mister Sandman) C B7 E7 A7 D7 G7 C ...
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La gamme relative F de C figure de la même manière dans:C C7 F C
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Voici un exemple où les deux gammes relatives de C (G et F) apparaissent:
C C7 F C C D7 G G7 C C7 F C C G7 C C
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EXERCICES:
Apprenez également les accords D7 et C7 et improvisez sur le schéma suivant:
C G7 C C C D7 G G7 C E7 F C C G7 C C
C7 C7 F F D7 D7 G G7 C G7 C F C G7 C C
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N'essayez pas de jouer ma mélodie, créez la votre, mais respectez tout de même le schéma;
cet exemple est uniquement destiné à expliquer les notions. Avant d'être capable de
créer une mélodie sur un schéma précis, vous devrez d'abord jouer ce
schéma sans mélodie, de façon à sentir toutes ses possibilités.
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